Category: техника

Category was added automatically. Read all entries about "техника".

"Нас не догонишь"

Жанр: криминально-психологическая поделка
Год выхода: 2007
В ролях: Наталья Егорова (Марышева, начальник колонии), Светлана Светикова (Ольга, дочь Марышевой), Екатерина Вилкова (Насос, зэчка номер раз), Светлана Колпакова (Бизон, зэчка номер два), Дмитрий Шевченко (Семен, помощник и любовник Марышевой), Михаил Филлипов (Марк, престарелый эмигрант - театральный деятель), Алексей Нестеренко (Уэйн, сын Марка, мальчег-модель), Регина Мянник (Шеррон, богатая американка русского происхождения, жених Уэйна).
Длительность: 1 ч. 30 мин.
Официальный сайт фильма

Collapse )

Что могу сказать... По завязке и по общему настрою могла получиться очень и очень неплохая криминальная лента в стиле "никто не хотел проблем, но так вот уж получилось". Я уж подумал поначалу, что буду смотреть русский аналог знаменитого эпизода прорыва Мики и Мэлори из тюрьмы, но в русском стиле (максимум психологии и минимум стрельбы), растянутый на полтора часа. Но - нет. Довольно неплохая игра актеров, хорошая режиссура, музыка, свет - вроде всё нормально. Не хватило главных моментов: смысла и драйва. Как-то всё очень глупо получалось у героев. Нелогично. И драйва маловато. Вроде только начинает раскачиваться (вроде сцены в "Рамсторе", или эпизода погони), но тут же начинаются бесчисленные рефлексии Марка и Уэйна, выступления Ольги - в общем, дергано как-то всё.
Отдельно хочу отметить группу полковника Валиева, которая ловит беглецов. Как сам Валиев (его сыграл Константин Лавроненко, известный ценителям по фильму "Возвращение"), так и его ребята - отлично и достоверно показанные персонажи. Немного туповатые, конечно, но это общая проблема фильма. Зато смотреть на них можно было без раздражения. Небольшое камео - Алексей Куличков (программа "Такси" на ТНТ) в роли ФСБшника.
Отельное спасибо за актерское мастерство Наталье Егоровой (очень жесткий, местами даже жестокий, но в то же время задавленный, забитый и стоящий перед гранью человек) и Дмитрию Шевченко (вот вроде и подонок, и алкаш - а есть в нем что-то человеческое, и когда это человеческое выходит на первый план, то вздрагиваешь). Остальные на два порядка ниже. Что Вилкова, что Колпакова - две буратины. Светикова тоже ничем не впечатлила. Кстати, я когда обсуждал фильм с друзьями, то от всех слышал с таким придыханием "А-а-а, Светикова...". Она что, какая-то звезда? Про Нестеренко вообще говорить не хочу - худший актер в этом фильме.

А в общем и целом - фильм с большими, но совершенно нереализованными возможностями. Скучноватый и занудный. Оценка: 3/5. Можно не смотреть.
dd
  • neta

Машинист/The Machinist

Испания,2004
реж. Брэд Андерсон
в гл.роли Кристиан Бэйл

Каждый день Тревор Резник стоит за станком в заводском цехе, это его работа. Еще у него есть съемная квартира и подружка-проститутка, которой он исправно платит. То, чего у Тревора нет – это сон. Он не спит уже год. Когда-то умопомрачительно похожий на Кристиана Бэйла, теперь он напоминает высохший скелет - кости его заострились, кожа провисла, а на истощенном лице остались только огромные глаза, то и дело, пытливо вглядывающиеся в зеркало. Не смотреть в него Тревор не может... где-то там, с той стороны должен быть ответ на мучающие его вопросы – или он смотрит в него, чтобы не потеряться в реальности, которая с каждым разом становится все более зыбкой. Состояние между сном и явью сводит с ума. То, чего Тревор понять не может, подкидывает нелепые, граничащие с галлюцинацией ситуации.

Снятый в серо-зеленых тонах, Машинист – это погружение в лабиринт, мечущегося в отчаянной попытке выбраться наружу, сознания героя. На первый взгляд здесь есть вся атрибутика линчевского механизма – появляющийся из ниоткуда фантом, многозначительные цифры, мелькающие на сером фоне яркие пятна, обрывающиеся ниточки в прошлое и буквы, из которых Тревор, подобно Каю, должен выстроить слово, дающее освобождение от кошмара.
Но постепенно – развязывая один узелок за другим, все глубже и глубже приближаясь к истинному безумию – все вышеперечисленное обретает СМЫСЛ. И этот смысл лишает Машиниста вторичности, выводя на какой-то запредельный уровень понимания того, что в нем скрыто и так тщательно замаскировано линчевской манерой.

Забугорному зрителю понять Машиниста будет гораздо сложнее. У них в школах Достоевского не проходят.