December 25th, 2010

Фильм "Щелкунчик и Крысиный Король 3D"/ The Nutcracker in 3D

 Первое, что хочется сказать на тему нового творения Кончаловского - это что фильм, мягко говоря, специфический, и создатель, думаю, сам это уже осознал. То, что мы с вами видим на рекламном плакате - это все слишком мило, сказочно и наивно по сравнению с реальным положением вещей. Некоторые мои знакомые прямо-таки в ужасе от режиссерского прочтения классического сюжета, но я-то лично не в ужасе, и потому попытаюсь изложить свои впечатления максимально беспристрастно. 

Сюжет сам по себе, если пересказывать его своими словами, очень похож на оригинал. Но по жанру это вовсе не светлая рождественская история, и не развлекательный рождественский балет с классической музыкой (хотя музыка, несомненно, присутствует). Это действительно фэнтэзийный приключенческий фильм, в котором присутствует юмор, ирония, пародийность и оригинальные авторские метафоры, о которых многие считают, что лучше бы их и не было, но как по мне, так все это довольно смешно. 

Начнем с того, что семейство Мэри близко знакомо с доктором Фрейдом и успешно применяет на практике его психоанализ. Впрочем, нет, начать все-таки следует с дядюшки Альберта, который периодически выполняет роль действующего лица, а периодически - несколько отстраненного "рассказчика", как бы сказочника. Думаю, все, кто видел фото дядюшки, признали в нем Альберта Эйнштейна. Каково?

Далее. Крысы в фильме недвусмысленно напоминают фашистов, а также сыплют жаргонными словечками (впрочем, и положительные герои не чураются слов "супер" и "класс"). Кроме того, они пользуются совершенно не положенными им по статусу крысобайками, крысолетами... и держат в аквариуме акулу! А  когда в моменты повышенной нервозности у Крысиного короля вырастают устрашающие зубы, любители ужастиков про оборотней подпрыгивают на креслах и хлопают в ладоши. 

Несмотря на навязчивые признаки совершеннейшего артхауса, в фильме есть откровенно сказочные моменты, которые превращают этот фильм в симпатичный, но совершенно безумный салат "Эклектика". Красивая елочка, упирающаяся макушкой в небо, танец снежинок в 3D, трогательный вальс Мэри и Щелкунчика, сказочный кукольный домик... в общем, такие моменты, из которых можно без стеснения делать красивую и нестрашную нарезку "для самых маленьких". Потому что целиком фильм я бы самым маленьким показывать не стала, если честно. 

Но в общем и целом, несмотря на то, что фильм порой не совсем удачно подшучивает над довольно специфическими темами, за общее качество исполнения я практически горжусь, хотя излишняя авангардность и эпатажность будет понята не всеми. Единственное что 3D фильму, по-моему, ни к чему, хотя некоторые сцены вполне себе объемны, а фильм в целом очень даже зрелищный, но он был бы зрелищным и без того. Если все это не пугает - сходите, посмотрите, интересно же, что снимают российские режиссеры в области развлекательного кино. 

Collapse )

Постсовременное зло как феномен сериала "Пила".

В замкнутом пространстве.

В 1997 году канадский кинематографист Винченцо Натали дебютирует в большом кино в качестве режиссёра. Он снимает ленту по жанру определяемую как фантастический фильм ужасов. Формально. На деле же, это клаустрофобный хоррор с исключительной идеей и неповторимым сеттингом под названием «Куб». Картина снята за мизерную сумму – всего 365 тыс. канадских долларов. Сборы тоже не блещут нолями. Таким образом, лента со странным названием и не менее странным содержанием, в основу которой положен сценарий «неизвестного автора», возводит себя в разряд независимого кино. Подтверждение этому приходит уже в 1998 году, когда картина получает гран-при за лучший фильм и лучший сценарий на Международном кинофестивале в Каталонии в Сиджесе. А спустя два года после выхода в прокат, «Куб» завоёвывает второй трофей - премию «Серебряный Ворон» на фестивале фантастического кино в Брюсселе. Сняв картину «Куб», Винченцо Натали, таким образом, впервые заявляет, что за внешней оболочкой повествования о смертельных ловушках, в клочья разрывающих героев фильма, что негативно действует на перцептивный локус доброй половины зрителей, скрывается глубинный замысел, постулирующий вскрытие истинной природы человека, «первичной директивы». В своём творении Натали говорит о том, что за насилием, кое является основным кинематографическим приёмом, прячется грамотная мысль, требующая понимания. Таким образом, Винченцо Натали экспериментирует с сознанием зрителя, практикуя постулат кинематографического содержания, заключающийся в тезисе – «первичная директива» (что в человеке заложено изначально, исключая жизненное научение и социализацию, то есть – насилие, гнев и весь букет поганых черт) через страдание и изоляцию. Кстати, уже через семь лет появится лента, которая содержит в себе не только эту мысль, но ещё и схожую – катарсис или обретение волевой свободы через то же страдание и изоляцию.

 

Collapse )