November 16th, 2009

  • mamadit

Еженедельные сеансы. Совершенно не реклама, а именно таки приглашение.

Уважаемые смотрители и участники коммьюнити!..

Абсолютно не на правах рекламы, а только лишь пользуясь случаем, хотела бы сказать, что книжная лавочка "Додо" (Мэджик Букрум) каждый вторник на своей территории проводит совершенно бесплатные киносеансы, на которые и приглашает всех желающих. Каждый месяц мы составляем тематическую программу, под эгидой которой и проходит некоторое количество месячных сеансов.

Этот месяц посвящен странным, смешным и смелым девушкам под кодовым названием "Амели Анлимитед".Следующий месяц мы пока никак еще не сформировали, и формировать его будем с помощью тех, кто приходит к нам смотреть с нами кино и пить чай:)

Есть такое предложение: приходите к нам смотреть кино, сидеть на подушках, слушать о каждом фильме и режиссере вступительную лекцию, и потом, если вам это будет нужно и интересно, мы с удовольствием соберем заявки на желание посмотреть то или другое в следующем месяце и сформируем список сеансов с учетом всех-всех пожеланий.

В этот вторник будем показывать фильм "Русалка" Анны Меликян.

На тот случай, если вы захотите к нам прийти:

В 19:00 всегда

"Додо" (Мэджик Букрум)
Рождественский бульвар, 10/7
http://www.dodo-space.ru/where/
дьявол ст., маска

"Моцарт и кит" ("Без ума от любви") ("Mozart And The Whale")

Год выпуска: 2005
Страна:
США
Жанр:
мелодрама, драма
Продолжительность:
90 мин
Режиссер:
Петтер Несс /Petter Ness/
В ролях:
Джош Хартнетт, Рада Митчел, Гари Коул, Аллен Евангелиста, Шила Келли, Эрика Лирсен, Джон Кэрролл Линч, Нат Муни, Расти Швиммер, Роберт Уисдом

Рекламное описание: "Природа наделила Дональда ранимой душой и феноменальной способностью ловко обращаться с самыми сложными числами и формулами, в обмен лишив его умения общаться и выражать свои чувства. Но когда судьба сводит Дональда с Изабель, девушкой со столь же уникальной и сложной душой, перед ним возникает формула, которую он еще никогда не решал - непредсказуемая формула любви" (цитата).

Мой отзыв: Фильм возник как вариант для очередного ночного кинопросмотра на шлейфе обсуждения достоинств и недостатков "500 дней лета". В ответ на мою рецензию человек обмолвился, что "Моцарт и кит", например, ему куда больше понравился (чем пресловутые "500 дней..."). Вот я и заинтересовался.
Сказано - скачано. В процессе поиска ленты выяснилось, что русское прокатное название, как всегда, сильно переиначено: превращено в "Без ума от любви". Честно: встреть я где-нибудь случайно, а не по конкретной наводке, фильм с таким названием - не задумываясь прошел бы мимо. Потому что очень уж явно попахивает оно каким-то вторичным киномылом. Тем более с таким-то рекламным описанием... Однако был, был скрытый смысл в этом дурацком названии. Наши прокатчики - редкий с их стороны случай неоднозначного креатива - вообще-то как бы сразу дают зрителю понять, что герои картины, мягко говоря, и в правду немного того, не в себе. То есть любовь любовью, но оба ее субъекта здесь люди не вполне полноценные. А в каких-то аспектах, чего уж там, откровенные дураки.
И при всем при том - это даже и близко никакая не комедия

Collapse )

К.С.
После просмотра: удалил.
(Но положил в коллекцию симпатичненький саундтрек к этому фильму с особенно сильно зацепившей меня песней South "Loosen Your Hold").

  • Current Music
    Rialto CD "Night On Earth" (c) 2001

Жан Габен в 30ые годы.

Пепе ле Моко. Режиссер Жюльен Дювивье.
Франция. 1937
Год:1937
В ролях:
Жан Габен, Габриэль Габрио, Сатурни Фабр.

По-прежнему для меня необъяснимым шармом обладают старые французские фильмы. Возврат к такому кино происходит словно волнами. Сейас снова есть интерес к Габену и Дювивье. Причем именно молодому актеру, в его "криминальных" ролях.

Пепе ле Моко - реальный персонаж бандитского мира. Именно его короткая жизнь послужила основой для фильма. Награбив сколько нужно, герой фильма с окружением прячется в Алжире. Место его пребывание известно, но это своеобразное гетто, где дом к дому, человек к человеку - все это плотной массой закрывают бандита. А тот скучает. Выйти не может - его ждут за воротами его своеобразной тюрьмы-защиты. Карты, спиртное, доступные женщины - одно и тоже изо дня в день...

Широкая натура в чем-то благородного гангстера ищет выход. И как же по-другому: красивая, в жемчугах, парижанка оказалась в гетто. Кому не интересно найти легендарного бандита? И вот богачка видит его! Габи и Пепе влюбились. И он должен выйти на свободу, что снова быть в Париже. На это раз с ней, золотоволосой. Это стоит герою жизни.
Да нет... Причем тут любовь. Габи - повод, а не причина. Он уже не может жить по-старому. И решает проверить свой один шанс из тысячи на выживание. Увы!

А грустно мне стало, видимо, вот почему. Молодой, умный и красивый... выбирает легкий путь наживы... И что же? Схваченный полицией, лишает себя надоевшей убогой жизни! Не сидеть же еще впридачу уже убитым двум в гетто следующие 20 лет в тюрьме?! Но он сделал свой выбор сам. Мог стать кем-то еще! Ведь незаставили же его быть грабителем...

Limits of control / "Пределы контроля" Джима Джармуша



Джармуш снял странный фильм. Как и всегда. "Пределы контроля" по его (ироническому) определению дзен-триллер. То есть триллер, в котором нет никакого триллера. Или "Пределы контроля" - это как если бы
"В упор" (Point Blank) Джона Бурмана снял Антониони.

При всех недостатках (многозначительность, монотонность, нарочитая неясность) фильм каким-то образом поселяется в тебе. И увидев его один раз, уже не забудешь (по крайней мере, не сразу). У фильмов Джармуша вообще странная особенность - смотришь фильм и он тебе не очень нравится (ты сомневаешься), а когда он закончился, ты начинаешь к нему мысленно возвращаться и понимаешь, что фильм был очень хороший, и что ты увидел там нечто важное для себя.
Вот такое ощущение возникает у меня от просмотра почти всех фильмов Джармуша (за исключением "Мертвеца"). Возникает чувство, смысл какой-то, но ухватиться за него, сформулировать его ты не в состоянии.

Вопрос в том, если тебе понравился фильм - значит ли это, что ты его понял? На бессознательном уровне, скажем так. Не в строго рациональном смысле, а в целом. И животом, и головой, и сердцем. Ты его понял, но понимание пока невозможно превратить в точные слова? И на выходе пока лишь одни междометия и словесная абракадабра?

Если говорят, что в фильме океан смыслов, то это либо фигура речи, либо говорящему нечего сказать. Автор (кинорежиссер) всегда хочет сказать что-то определенное, что-то одно. Даже если в фильме мелькает несколько смыслов, автор здесь ни при чем.

У Джармуша почти все фильмы построены одинаково, это такая череда сцен-встреч, из которых складывается повествование. В "Пределах контроля" каждая сцена-встреча повторяется по нескольку раз вплоть до мельчайших деталей.
Герой в фильмах Джармуша идет от одной встречи к другой, и каждая встреча с определенным персонажем наполняется символическим смыслом (для персонажей или для зрителей). У Джармуша именно эти разговоры-встречи играют важную роль, а не сюжет. Хотя в "Пределах контроля" эти встречи как будто ничего не значат. Персонажи произносят банальности о кино, литературе, музыке, живописи, как и в других фильмах режиссера, но эти разговоры лишены джармушевского комического абсурдизма. Все очень сухо и непроницаемо, как лицо Исаака де Банколе.

Фильмы Джармуша странные, но эта странность привлекательна, как привлекательны персонажи его фильмов - маргиналы и аутсайдеры, "чужаки" и одиночки с собственным мировосприятием (или, скорее, миросозерцанием).

Но в "Пределах контроля" некому сопереживать (или хотя бы симпатизировать) - эпизодические собеседники Одиночки (Исаака де Банколе) приходят, излагают трюизмы и уходят, ничего не добавляя в общую условную минималистскую атмосферу. Они лишние. Возможно, было бы лучше, если бы герой де Банколе просто перемещался по переулкам и дворам испанских городков в полном одиночестве. А потом выполнил бы свою миссию Культурного Резистанса.

Удивительно то, как эта минималистская конструкция балансирует на грани - кажется, еще немного и она распадется на бессвязные фрагменты. Но она держится. И остается недоумевать - за счет чего?