May 14th, 2009

Кот-прун

Star Trek: сезон 1, эпизод 11

В начале 2000-х американская телесериальная индустрия оказалась в глубоком кризисе, ее продукцию отказывались смотреть даже американцы. Дешёвка, ходульные герои, плоские сюжеты – ну кому такое понравится? А кому понравится – тому приелось. Чтобы спасти телесериалы, пришлось ломать "вечный" американский барьер между кино и ТВ-продукцией. Несколько миллионов долларов на единственную серию - не проблема. Сценарий авторства лучших голливудских специалистов этого дела – пожалуйста. Гленн Клоуз не в гостевой роли, а в качестве главной героини – нормально, а вовсе никакой не нонсенс.

Но всякая змея норовит укусить себя за хвост. И вот уже его Величество "сериал" стучится в голливудские двери. И совсем не случайно автора знаменитого "Lost" занесло в режиссеры 11-го "Звёздного пути". Хоть кино, но, в то же время, и какой-никакой сериал. Начинался Star Trek как мелодрама, развился в добротное приключенческое кино, но не удержался и скатился в боевик. Впрочем, своего неповторимого шарма никогда не терял. И вот явился Абрамс. Первым делом фтопку отправились советы старого исполнителя роли капитана Кирка – Шатнера. Старику что-то не понравилось в сценарии, но что он, сыгравший капитана в семи, а то и в восьми фильмах, может понимать в своем герое? С ним больше никто не разговаривал, его эпизодическую роль сократили.

На роль молодого капитана планировался Мэтт Деймон, но это же известный киноактер. А актеры, это вам скажет любой режиссер сериалов, должны быть неизвестными (очередное противопоставление старому доброму голливудскому правилу, по которому успех фильма напрямую зависит от того, каких "звёзд" продюсерам удалось прикупить для картины.). Ну или, на крайний случай, – из других сериалов. В общем, так и осталось непонятным, что ассистентка доктора Хауса забыла на космическом корабле, и от кого ребенок – от Хауса или от Чейза, а также что великий и ужасный Сайлер из сериала "Герои" делает в ушах мистера Спока. Впрочем, ушастый Сайлер казался явно на своём месте.

Абрамс, никогда не любивший "Звёздный путь", снял не эпос, не роман, и даже не киноповесть, у него вышло то, что только и могло у него получиться – малая форма, кинорассказ. С прологом и эпилогом. Неплохие спецэффекты и бредовая фабула. Интересно, сохранилось ли чеховское "ё-моё" в русском переводе? В немецком кинозале этот эпизод часть публики, понимающая по-русски, встретила бурным и продолжительным ржачем с аплодисментами. Немцы всё боялись, что русские придут. Ну так вот: судя по количеству хохочущих, похоже, что они уже пришли.

МОЛОДАЯ РОССИЙСКАЯ АНИМАЦИЯ. СТУДЕНЧЕСКИЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ И ДЕБЮТЫ




17 мая, воскресенье
12:00 МОЛОДАЯ РОССИЙСКАЯ АНИМАЦИЯ. СТУДЕНЧЕСКИЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ

17 мая, воскресенье
14:00 МОЛОДАЯ РОССИЙСКАЯ АНИМАЦИЯ. ДЕБЮТЫ

/детям можно/

В последние несколько лет в российской анимации после почти десятка лет затишья все больше стало появляться интересных молодых режиссеров. Отечественные анимационные школы накопили силы и не только дипломные, но и курсовые работы их выпускников все чаще отбирают на престижные мировые фестивали и дают там премии. Пару лет назад звездный курс выпустила Школа-студия «ШАР». В этом году этот рывок стал особенно заметен среди выпускников ВГИКа и в этой программе мы представляем сразу шесть работ вгиковцев, среди которых две уже отобраны в конкурсную студенческую программу престижнейшего анимационного фестиваля в Аннеси («Дочки-матери» Александры Лукиной и «Ожидая» Веры Мякишевой). Кроме того, в этом году наконец-то заявила о себе питерская анимационная школа, о которой раньше мало кто слышал. Выросли ученики, которых учат Константин Бронзит, Дмитрий Высоцкий, Сергей Овчаров. Из Питера три последние фильма студенческой части нашей программы. Причем, ученик Бронзита и Высоцкого Ришат Гильметдинов только что взял приз за лучший студенческий фильм на Суздальском анимационном фестивале. А фильм Марины Мошковой уже очень много путешествует по миру.

В программе дебютов (сеанс в 14.00), куда попали первые профессиональные фильмы молодых режиссеров, сделанные уже вне школ, у нас тоже много постановщиков, замеченных еще в студенческие годы. Анастасия Журавлева со своим дипломным фильмом «ШАРа» из жизни пуговиц и булавок «Осторожно, двери открываются» прошла по всем фестивалям и теперь представляет фильм про «Деньги», Вероника Федорова брала призы своим вгиковским дипломным фильмом «Король забывает», а теперь делает проект «Круглый год» по Юрию Ковалю. Другие дебюты тоже выглядят впечатляюще: на последнем фестивале в Суздале фаворитами среди дебютантов оказались Наталья Мирзоян с фильмом «Дерево детства» и Залина Бидеева, снявшая грустного «Ангелочка» по Леониду Андрееву в изысканной технике ожившей живописи.

АКТОВЫЙ ЗАЛ находится по адресу:
(м) Бауманская, Переведеновский переулок, 18 проходная №1
ПROEKT_FAБRИКА
тел: (499) 265-39-35, тел/факс: (495) 221-07-57

Пенелопа / Penelope (2006)

Про уродов и людей

В результате некрасивой истории в далеком прошлом аристократическое лондонское семейство Уилхернов навлекает на себя страшное проклятье: спустя сколько-то поколений в семье рождается девочка со свиным пятачком вместо носа. Родители прячут ребёнка от пронырливых журналистов и всего света, даже устраивают поддельные похороны девочки. Когда Пенелопа становится юной девушкой, в доме Уилхернов начинают устраиваться тайные «смотрины» потенциальным женихам – потому что только брак с аристократом способен снять с девушки проклятье.

Эта красивая и очень романтичная сказка, по странному стечению обстоятельств именно в России впервые выпущенная в прокат, на удивление малоизвестна. Объяснить сей факт можно разве что проклятьем, которое лежит на всяком обществе, потому что настолько органичного, тонкого, умного и интересного фильма про любовное волшебство не появлялось бог знает как давно.
Collapse )

"Citizen Kane"/"Гражданин Кейн"

"Citizen Kane"/"Гражданин Кейн"
Режиссёр: Орсон Вэллс
Авторы сценария: Орсон Вэллс, Герман Дж. Манкевич
В главных ролях: Орсен Вэллс и...

Уверен, вы неоднократно слышали про этот фильм. И уверен, всегда рядом с его названием упоминалось заветная фраза "лучший всех времён и народов". Обычно, если речь начинает заходить о работах, принятых столь высоко в среде любителей кинематографии, следует с самого начала своей заметки кратко описать собственное отношении к к столь высокому статуса. Не в смысле "признаю/не признаю", а в смысле "согласен/не согласен", что далеко не одно и тоже. Так вот, я НЕ согласен этот статус. Но вижу и признаю его. Как же так? Давайте разберёмся.

Я знаю, что фильм стабильно входит в любые списки лучших фильмов, составляемые критиками или же зрителями, и занимает там самые высокие места. Я знаю, что это одна из тех работ, про которую в кинокругах принято говорить: "Да всё равно все смотрели". И было бы глупо и неразумно в этой связи не признать столь высокого статуса ленты. Но признать, ещё не значит принять. То есть ещё не значит поставить эту ленту на верхние позиции в своём собственном, внутреннем списке лучших фильмов.

Collapse )