August 15th, 2008

Темный Рыцарь (реж. Кристофер Нолан, 2008г., США)

Герои нашего времени - какие они?
Такие же как и супергерои.
Как антигерои...
Двоякие.
Фильм по сути не о героизме, не о приключениях и не в спецэффектах - он выходит за рамки обычного комикса. Не очень уж масштабны сцены взрывов и убийств. Не ждите, что по мановению руки виллейна разом погибнут полмильона человек.
В чем соль? В Хите Леджере, конечно же.Очень ожидаемо, комерчески-выгодно, прогнозируемо и - как ни странно, верно. Все закрученно вокруг его необыкновенной харизмы, вокруг потрясающей мимики, растекающегося готичного грима и копны грязных темно-русых локончиков.
Никто не станет спорить, что "плохие парни" в кино зачастую такие яркие образы, что с легкостью затмевают главных героев. А тут уж и говорить не приходится. 
Темный рыцарь - кто он? 
Бетмен? Старый добрый летучая_мышь_мен, прячущийся за пластиковыми латами и рогатым шлемом? Не думаю.
Харви Дент? Тоже в своем роде "черный плащ", ибо борец за добро и справедливость. Однако в итоге проявляет себя, как весьма неустойчивый персонаж с навязчивой идеей "справедливой монетки".
Джокер - вот настоящий рыцарь. Деньги? "Все что мне нужно - ножи, пули и керосин - а это дешево". 
Слава? Не для себя - он желает, чтобы лицо Бетмена было открыто для всех.
Collapse )

 

"Беспокойная Анна" / "Caotica Ana"

«Хаотичный Хулио»

 

Название: Беспокойная Анна

Оригинальное название: Caotica Ana

Год выпуска: 2007

Жанр: Комедия, драма, мелодрама

Выпущено: Испания

Режиссер: Хулио Медем

В ролях: Мануэла Валлез, Шарлотта Рэмплинг, Бебе Реболледо, Эш Ньюман, Николя Казаль, Рауль Пеня, Джеррит Грэхэм, Матиас Хабих, Льюис Омар, Антонио Беллидо

 

Великий гений поэтического элитарного кинематографа оказался еще и любителем фекальных постмодернистических актов. Режиссер обосрался. Не надо воспринимать это как метафору. В прямом смысле этого слова его героиня и главная богиня во всем пантеоне обосралась и прямо на лицо своему партнеру по фильму. Впрочем, с этим великим поэтическим актом дефекации связан весь фильм: сначала соколу накакали на глаз и он за это заклевал несчастную голубку. Но как оказывается – это гениальный образ Хулио Медема, решившего разом в своей новой картине переплюнуть, или скорее пересрать Дэвида Линча и его Малхолланд Драйв. Видите ли его героиня – коллективное сборище толпы несчастных убитых богинь и женщин. Только если у Линча нам для этого нужно напрячься, то в «Беспокойной Анне» нам все объясняют на словах, рассказывая неустанно о всех тех женщинах, которые живут в самой Анне. Все эти превращения завернуты в упаковочку от Гринуэя – «Отсчет утопленников» - в картине ведется строгий отсчет от 10 до 0. Зарешав этой считалочкой свой фильм Хулио Медем преподносит это как проникновение в самые глубокие бездны сознания, которые Медем иногда нам показывает: например, когда Анна была воплощением богини жизни у индейцев – в кадре перед нами корчится в стрип-пляске, обряженный в какой-то костюм травести из перьев, мальчик словно вышедший из бара «Голубая лагуна» - травести обряжен в пеньюар с неким намеком на индейское одеяние, но такое чистое, что скорее подойдет для продажи в секс-шопе, нежели чем для ритуалов древних майя.

 

 

Collapse )

 

Рецензия Екатерины Лоно

 

 

Темный рыцарь

Темный рыцарь должен был стать реквиемом Хиту Леджеру. И он им стал. Весь фильм – это театр одного актера, которого мы потеряли. Его Джокер – это не клоун Николсона, отнюдь. Это мрачный провозвестник смерти и отчаяния, с которыми он знаком не понаслышке. К сожалению или к счастью, но в фильме нет предыстории Джокера. Есть лишь пара сцен, в которых он, ухмыляясь, рассказывает, как отец у него на глазах зарезал мать, и как грабители ножом изуродовали его жену. Чтобы рассмешить девушку, Джокер разрезал себе рот, дабы вечная ухмылка поддерживала ее и не давала чувствовать себя одинокой. Однако та не прониклась жертвой и бросила парня. Collapse )

Сюжеты о героическом преодолении непреодолимого

Меня интересует типология сюжетов, в которых герой преодолевает непреодолимое и побеждает благодаря своей силе духа

Реализация такого сюжета определяется следующим противоречием:

С одной стороны, здравый смысл говорит, что преодолеть непреодолимое невозможно. С другой стороны, наша культура поощряет стремление преодолеть непреодолимое (по-настоящему чего-то достичь можно, только если стремиться к недостижимому, и только те, кто стремятся и достигают становятся примерами для других и т.д.).

Есть три магистральных варианта разрешения этого противоречия:

(А) Трагическое развитие сюжета. В атмосфере преобладает серьёзность и реалистичность: нельзя пробить башкой стену – лоб расшибёшь. В итоге герой, если и побеждает, то дорогой ценой, желательно – ценой своей жизни. Пример: «Отважное сердце».

(Б) Комическое развитие сюжета. «Невозможность» победы героя (при реалистичном подходе) компенсируется комичностью атмосферы. Пример: толстая Панда становится Воином Дракона.

(В) «Эскапистское» направление развития. Сюжеты о «крутых мэнах», смысл которых – в том, чтобы дать зрителю возможность бегства от реальности. Победа героя здесь предопределена. (Достаточно в первых кадрах фильма увидеть физиономию Брюса Уиллиса, ВанДамма, Шварценеггера и т.п., чтобы догадаться, чем всё закончится) Расплатой за это становится жёсткая формульность, шаблонность, неубедительность (в худшем случае – китчевость) таких сюжетов.

Есть ли сюжеты, которые ну совсем не вписывались бы в такую классификацию? То есть – были бы достаточно реалистичны, не пародийны, не шаблонны и не трагичны.