April 28th, 2008

vuho_bw

Короли улиц | Street Kings

Короли улиц | Street KingsОстросюжетный, как можно судить уже по названию, фильм. Однако зрителей к фильму, скорее, чем название, привлекает звездный состав исполнителей: Киану Ривз, Форест Уитакер и Хью Лаури. 
Так бывает: люди живут на одной улице, но как будто в разных мирах – до того не похожи друг на друга!  Так и ходят по одним и тем же пешеходным переходам, обедают в одних и тех же кафе, здороваются с одними и те ми же продавцами – но друг с другом не сталкиваются, и представить их вместе невозможно. А тут вдруг…
Вдруг режиссер Дэвид Эйер (до сих пор он был сценаристом и сочинил «Форсаж» и «Тренировочный день») и писатель Джеймс Эллрой (еще он придумал «Секреты Лос-Анжелеса» и «Черную орхидею») написали историю, в которой действуют, взаимодействуют – три персонажа и позвали сыграть их – Киану Ривза. Фореста Уитакера. И Хью Лаури. Представьте себе!

Collapse )

ок

В пролете / Forgetting Sarah Marshall

В пролете / Forgetting Sarah Marshall
США, 2008, 112 мин.
Режиссер: Nicholas Stoller
В ролях: Jason Segel, Kristen Bell, Mila Kunis, Russell Brand, Bill Hader и др.

Судя по количеству проектов, уже вышедших, выходящих в прокат и находящихся в производстве, Джадду Апатоу можно смело давать титул короля американской комедии наших дней. Взлет, начавшийся в 2005 году с "40-летнего девственника", обладал таким мощным потенциалом, что до сих пор сколько-нибудь ощутимых провалов замечено не было. "Нежножко беремена" и "Суперперцы" только закрепили успех. Разумный и прозорливый расчет на сюжеты, где главные герои попадают в ситуации, не характерные для их возраста/социального положения/пола, будь то история о взрослом мужчине, к 40 годам так и не приобретшем сексуального опыта ("40-летний девственник")" или рассказ о трех школьных хиляках, которые с целью защиты от хулиганов нанимают по дешевке телохранителя из среды местных бомжей ("Школа выживания"), плюс редкое сегодня умение умно и совсем не пошло шутить на "скользские" темы отношения полов практически породили новую киномоду на комедии "от Апатоу". И "В пролете" за эти рамки не выходит, очень аккуратно укладываясь в стандарты этой волны, впрочем не являясь каким то пиком, но и не снижая уровня. История телекомпозитора Питера Бреттера, которого бросает звезда полицейских сериалов Сара Маршалл, в целом была бы весьма тривиальна, кабы не была наполнена очень точными и удачными шутками и гэгами на тему мужских страданий от измены возлюбленной. Чего только стоит одна стартовая сцена расставания, в которой главный герой выясняет отношения с любимой, оставаясь все это время полностью обнаженным, и которая, тем не менее, не выглядит хотя бы немного пошлой и вызывает не сходящую с губ улыбку. Шутки, словно точно подобранные аксессуары, развешаны по всему силуэту картины, делая ее кардинально отличающейся от традиционных романтических комедий и мелодрам. Но, к сожалению, на всякий плюс в этом фильме до странного стабильно находится созвучный минус. И как бы не хотелось продолжать расхваливать характерный стиль Апатоу-комедий, о основательной ложке дегте умолчать не получится. Называется она "очень неровная режиссура". К сожалению, выдерживать повествование в едином темпе дебютанту Николасу Столлеру не удается. Причина ли тут в неумении режиссера прорабатывать весь временной ход фильма, или же дело в недоработанном сценарии Джейсона Сигела, исполнителя главной роли, но практически после каждой удачной сцены картина вдруг провисает, позволяя отвлекаться от действия в ожидании следующей смешной репризы. В эти моменты "В пролете" ничем не отличается от всех этих серых и незапоминающихся комедиек, которыми даже дневной телеэфир в рабочие дни заполнять не любят. Такая "рваность" перекидывается и на стиль повествования в целом, когда после просмотра остается ощущение отсутствия целостности сюжета, который словно спешит от одной комичности к другой, не заостряя внимание на промежутках, словно в очередной серии комического телесериала, что кинокомедии явно не на руку. И от того, куда склонится баланс, когда на одной чаше весов приятный, правдиво-достоверный, умный и непошлый юмор, а на другой - неуверенная, спотыкающаяся о пустоты сценария, неровная режиссура, и зависит, наверное, впечатление, которое оставляет "В пролете" у зрителя. В моем случае с небольшим перевесом победила первая чаша. Чего и вам желаю. Все же это далеко не худшая комедия. 6/10
  • Current Music
    Gene Autry - Lonely River
редактор
  • kuznia

Бэтмен взрослеет....

Странная метаморфоза происходит с франшизой Бэтмена. Стою, смотрю на диски с сериалом и чувство какой-то потери немного охватывает меня… Может вы меня успокоите?
Я начну не с экранизации Ламберта Хилльера 1943 года и не с картины Лесли Ф. Мартинсона 1966 года, а с творения Великого Тима Бертона 1989 года. Этот творец создал Готем сити таким, каким я видел его в комиксах, он со скрупулезной уверенностью вселял меня во вселенную Бэтмена, мрачную, сказочную, непонятную, в чем-то нуарную и дикую. В сказку, наверное… Я был потрясен! Джек Николсон был злодеем и я до последней минуты был против него, а на последней секунде пожалел… Человек с улыбкой был очень хорошо сыгран и вписан в действо! Потом маэстро продолжил жить в этом городе фильмом «Бэтмен возвращается» (1992). Мой ребенок был в восторге от злодея-пингвина в исполнении Дени Де Вито. Он некоторое время ходил как он и порывался есть как он, а уж пальцы сложенные в культю вообще стали хитом недели поведения. Сказка продолжалась, массированная пингвинья атака, была такой озорной, подвластной только безумному гению! И во второй раз Бертон был на высоте, тут уж я влюбился в сериал. Повторюсь еще раз, мы с ребенком были в восторге и пересматривали несколько раз. Злодеи, были милыми злодеями, и их было жалко, ведь не они такие, а жизнь такая!
Collapse )