January 29th, 2008

crazy

1612

 Посмотрел намедни награждение кинопремией "Золотой орел". Там конечно Михалков и "12" в шоколаде... Но речь не об этом. Среди номинантов в некоторых второстепенных категориях был и фильм "1612" Владимира Хотиненко. И что то мне так захотелось посмотреть это кино... Так захотелось, что даже отговоры продавца ДВД на меня не подействовали. Он мне уже и "Золотой век" пытался предложить, а я ни в какую. Я , говорю, патриот! Хочу смотреть российский фильм про российскую историю, а не всяких там королевишнов аглицких! А надо сказать, что несколько лет назад у меня очень приятное впечатление оставил сериал того же Хотиненко "Гибель империи". Все там было так ладно и качественно, и детектив , и исторические события были искусно сплетены в увлекательное повествование достаточно высокого профессионального уровня. И вот посмотрел я "1612". Два часа и еще 10 минут скуки. Наглядная иллюстрациям к словам всех, кто говорит, что хороших сценариев у нас нет. Тоскливый и вялый рассказ о приключениях холопа, решившего бросить рабский труд и изображая испанского наемника спасти наследницу Бориса Годунова от злобных поляков. Реальные исторические события (происходящие кстати, не только в 1612 году, а начавшиеся парой лет раньше. И закончившиеся в 1613 г.) обозначаются лишь несколькими поясняющими титрами в начале и конце картины. Зато каждые пять минут у героев случаются мистические видения единорогов и пентаграмм в духе ранних клипов группы Enigma. Хотя клипы были поэффектнее нашего кино... Вот так неспеша и медитативно холоп , не зная зачем, спасает наследницу, наследница сама не знает, чего хочет, поляки хотят ее, а русский народ как обычно посылает всех нах... Основная и в общем то единственная мысль фильма примерно такова - если есть на Руси хороший мужик, то надо его сделать царем, потому как без царя на Руси нельзя. Из всех актеров запомнился только Марат Башаров. Проходную роль сыграл задорно, с огоньком. Молодец! Резюме: по сценарию, написанному сценаристом левой ногой, режиссером-профессионалом снято не то, чтобы полное г..., но продукт далеко не первой свежести...
P.s. Диск подарю любому желающему.))
tv
  • n_ewser

Кинолента длиной в сто лет



Вековому юбилею российского кинематографа посвящен открывшийся накануне в Подмосковье фестиваль "Белые столбы-2008". Праздник архивного кино Госфильмофонд России проводит в двенадцатый раз. Главная особенность этого фестиваля заключается в том, что на нем будут показаны все восемь первых русских фильмов, снятых в 1908 году: «Понизовая вольница», «Свадьба Кречинского», «Драма в таборе подмосковных цыган», «Русская свадьба 16-го века» и другие раритеты русской кинематографии. Парижской весне 1968 года будет посвящен традиционный цикл «Конфронтация». Что же касается фестивальной рубрики «Великие столетия», то в этом году она посвящается юбилеям Александра Зархи, Сергея Урусевского, Анны Маньяни и других.

(видеоподробности)


Штиглиц

Вчера, позавчера, позапозавчера (Oggi, domani, dopodomani)

Сегодня, завтра, послезавтра (Oggi, domani, dopodomani) 

Oggi, domani, dopodomani (1965) Marco Ferreri / Eduardo De Filippo / Luciano Salce.

Поводом для выхода этого неравномерного альманаха с немудрёным названием послужило желание продюсера Карло Понти продолжить банкет, который вальяжно начал Витторио Де Сика картиной "Вчера, сегодня, завтра". Продолжить, однако, на развлекательном уровне. Идея сборника из трёх историй, освещающих нестройные отношения Мужчины и Женщины, подверглась пересмотру, прежде всего, в вопросе баланса ролей. Языческое поклонение слабому полу, типичное для Де Сика, ушло вместе с актрисой Софией Лорен, чьим сольным концертом не раз оборачивались творения похитителя неореалистических великов. Реванш Марчелло Мастроянни, не очень удавшийся и, про между прочим, уже взятый им в "Casanova '70" (1965), рисует самок человека в тонах багровых и упреждающих. Баба здесь путается под ногами, толкая героя-предпринимателя на самоубийство ("Мужчина с пятью шариками"), своим взбалмошным характером чуть не доводит профессора до нервного срыва ("Точка кипения"), или прикидывается дурочкой, на деле являясь дьяволом во плоти ("Жена-блондинка").

 Разгуляться Марчелло не дали. У Эдуардо Де Филиппо, сценариста пресловутого "Ieri, oggi, domani" (1963) и "Matrimonio all'italiana" (1964) того же Де Сика, ему отведена функция свидетеля. То ли коммерсант, то ли бухгалтер из новеллы Лючиано Сальче, написанной в соавторстве с челентанофилами Кастеллано и Пипполо-Моччиа, попросту мал главному любовнику Италии, не исключая прилегающих островов. Роль бы пригодилась Паоло Вилладжо – тем более, что Сальче и есть будущий отец Фантоцци. Марко Феррери, самый младший из тройки, плотно, как сеткой "Рабица", отгородился от соседей эстетским ч/б и выпадает из общей концепции, словно его абсурдистский персонаж, помешанный на воздушных шарах, из окна.

 Дополнительный интерес представляет то, как изобретательно режиссёры подошли к изображению сна в кино. У Феррери – это фотофильм под Криса Маркера, а у Сальче странным образом получилась пародия на несуществующий тогда жанр зомби-муви